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京剧历史文献

清代京剧文献

京剧

《申报》

文献

文化

分类: 戏剧理论

《京剧历史文献汇编》(清代卷)前言

京剧是中华文明的骄傲。

京剧是丰富而多元的中华文化的结晶,它最大限度地满足了近代以来中国广阔地域从王公贵胄、文人雅士到普通民众的文化娱乐追求,凝聚着从北到南不同民族、不同阶层的审美趣味。京剧是近代以来发育、发展最为迅速的艺术样式,在短短一百多年里,它走过了从萌生、发育、绚烂直到强势地对亿万中国人的精神世界和社会生活产生重大影响这一全过程,留下许多令人探究与遐想的空间。

京剧研究是中国文化研究最为重要、内涵最为丰富的领域。京剧诞生已经有一百多年历史,且恰恰处于近代学术高度发达的时代,然而,京剧研究的成果,却与京剧如此重要的文化地位极不相称,究其原因,固然可以找出许多,但有一个理由是人们经常提及的,那就是研究资料十分缺乏。中国近代以来涌现出无数京剧表演艺术大师,更令京剧成为中国文化最重要的标识之一,然而京剧研究的成果,远远无法和京剧表演艺术的成就相媲美。中国戏曲学院从1950年成立至今六十年的历程中,培养了一代又一代优秀的

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当代戏剧

文化

评剧

冯玉萍

分类: 戏剧时评

我是在担任2016年山西电视台白燕升主持的《伶人王中王》节目评委时,才认识冯玉萍的,在此之前,我居然没有看过这位评剧界赫赫有名的“梅花大奖”得主的任何一场正式演出,这个名字对我而言居然显得有些陌生,尽管她主演的多部评剧新作,都产生过非常之大的影响。

我是在参与这个节目过程中逐渐认识和了解冯玉萍的,在多场演出中,她表演了近十个评剧选段,其中还包括上一代评剧名家创造的评剧现代戏《半篮花生》。她在这些选段里的卓越表演,都给人们留下深刻印象,也让我们得以欣赏到她个人创作中最具影响力的新剧目的核心场次。尽管最后遗憾地以极微弱的分差与“伶人王中王”的称号失之交臂,但是在我们所有评委心目中,她始终是参加这一节目演出的所有人中最具魅力的表演艺术家。当然,相比之下,我对她所演出的传统剧目更为偏爱,我觉得传统戏的表演,更能够显现她既跌宕起伏又委婉有致的唱功。她可能会觉得只唱这些经典剧目不太过瘾,然而对于像我这样的观众(或称之为听众)而言,正由于这些传统剧目包含着评剧100多年来几代表演艺术家的创造,并且在华北与东北的广袤地区内经历了数以亿计的观众的检验

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当代戏剧

文化

昆曲

分类: 戏剧理论

20167月中旬,上海昆剧团“临川四梦”世界巡演进入了北京阶段,在国家大剧院的四场演出引起观众强烈反响。上昆三代演员共同演绎的“临川四梦”,为昆曲的当代传承提出了新话题,同时也标志着昆曲的发展进入了一个新阶段。

上海昆剧团在中国当代戏曲乃至于文化格局中,具有特殊的重要性。这样的重要性,首先当然源于戏曲在中华传统文化格局里的特殊性,经历数千年的文明积淀,戏曲当之无愧地成为中华文化的结晶,同时也最大限度地浓缩了中国文化在文学、音乐、舞蹈、美术和戏剧表演多领域的创造性成果;而数百年来,昆曲在戏曲表演领域又一直承担着典范的角色,各新老大小剧种无不以昆曲的表演为模本,不仅在整体上把昆曲视为戏曲表演所达到的高度的象征,同时也不同程度地努力学习和继承昆曲的表演训练体系,以此提升表演艺术水平。而20世纪50年代以“昆大班”“昆二班”为主体组建的上海昆剧团(尽管最初名为上海京昆剧团)在昆曲界的地位与影响

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当代戏剧

戏曲理论

前海学派

文化

分类: 戏剧理论

戏曲理论建构的当代追求

近代形态的戏曲理论建构始于清末民初。王国维为戏曲下定义“以歌舞演故事”,张厚载强调戏曲的虚拟性,余上沅假借他倡导的“国剧运动”,把“程式”的范畴引入戏曲理论,齐如山用“有声皆歌,无动不舞”总结归纳戏曲表现手法,都为戏曲理论建构打下了坚实基础。从20世纪50年代始,戏曲理论建构进入更系统和自觉的阶段,张庚为首的“前海学派”经过数十年的努力,为戏曲理论建构做出了最重大的贡献;与此同时,焦菊隐对戏曲舞台的空间、节律的深入探讨,阿甲关于戏曲表演中体验与表现交互作用的研究,黄佐临对“梅兰芳表演体系”的阐发,都是这一领域的重要成果。

近代形态的戏曲理论建构之所以不同于古典戏曲研究,在于这个时代的理论研究,是中国努力融入世界的有机组成部分。古代戏曲研究以曲学为重点,所关注的重心主要在戏曲剧本、尤其是曲辞作为汉语写作的规范性,直到晚明和清代才偶有对编剧与表演理论的经验性的阐述,因而具有很强的内向性。而从王国维开始,无论是张厚载、余上沅、黄佐临还是张庚为代表的“前海”群体,戏曲理论的研究始终有

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傅维看了《锁麟囊》后写了篇观后感,和灯迷们分享。@火之丁丁社区

我在15

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带儿子看电影《智取威虎山》,想写篇评论,就叫《向徐克学习》,真应该建议我们的众多导演好好学学如何拍好好红色英雄题材。儿子写了,我就不写了罢。

我被我爸拽去看电影《智取威虎山》。自从最近连续看了好几次“八一”之后,我已经快吐了,所以并没有太大兴趣。

当开始后五分钟,我就意识到这位徐克导演和普通导演的区别。这部电是从一个人的回忆说起——也不能说是回忆,就是看京剧《智取威虎山》引发的臆想——,然后开始讲述解放军通过里应外合夺取威虎山寨,战胜土匪的故事。

日寇投降后,我国

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儿子说要写读书笔记,这是吗?

经过重重筛选,我将《怎样写作》提炼出了一份简述。这本书,顾名思义是教人写作的。如何写作呢?请记住以下六点。

第一点:准备。写一篇文章,不能没有开头。所以,第一步,必须要准备。首先,势必要判断你获得的信息。这个判断的正误恐怕是最关键的。其次,还需要养成正确的语言、语序习惯,因为文章和语言是相通的。

第二点:作文。这里不是指诸如“

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儿子的第二篇游记。

 

话说,我和我爹从石家庄出来后,上了髙速,然后在所谓的“智能”导航系统的帮助下迷了路(不能怪GPS

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(2014-11-08 10:53)
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石家庄之行的侧记。
原文地址:周记作者:勒克罗Lecklor

今天我们要自己开车去石家庄。

我们首先从五环绕道去京港澳高速,然

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张火丁

京剧

锁麟囊

程派

分类: 戏剧时评

2014年4月27日的长安大戏院,是“灯迷”的狂欢节,阔别四年,张火丁重登舞台,继首日她新排的《梁祝》亮相之后,戏迷们终于等到她主演的程派经典剧目《锁麟囊》。有网友说这一晚长安大戏院的房顶几乎被掀翻,虽是夸张的比喻,但全剧演出过程中近百次热烈掌声,演出结束后戏迷们几无退场,久久不肯离去,此情此景,都印证了“灯迷”们对张火丁的钟爱,尤其是对演出毫无保留的肯定。这是京剧演出市场中久违了的感人景象,它也告诉我们,优秀的作品和优秀的演出,永远都不缺少观众,也永远都不缺少由衷的赞美。

京剧《锁麟囊》从来都被看成是京剧的“传统剧目”,其实它的历史并没有那么久远。它是现代著名剧作家翁偶虹专门为“四大名旦”之一程砚秋创作的新戏,1940年4月29日首演于上海黄金大戏院,初次面世,就引起剧坛轰动,是民国末年为数不少的京剧新剧目创作中最为人们称道的成功之作。在此后的岁月里,《锁麟囊》一直是程派最具代表性的剧目,大凡热爱程派艺术的演员和观众,无不对《锁麟囊》耳熟能详。其中那些优美的唱腔,流传了半个多世纪后,愈益深入人心。

《锁麟

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 1904年,北京出现了一家新的科班,名为喜连成,它就是后来誉满天下的富连成科班的前身。富(喜)连成一共办了44年。一家艺术教育机构持续了44年,从世界艺术教育领域看算不上什么,然而在中国的众多传统戏曲科班中,已经可以骄傲了。由于复杂的原因,戏曲科班鲜有办到那么长时间,通常,能维持一二十年就已经相当不错。

不过,富连成最使得骄傲和自豪的,还不是它的历史悠久,更是其令人惊异的成材率。44年的富连成,一共招收了800多位学员,其中,至少有100多位,成为京剧史上有名有姓的演员,包括该时期京剧界的一多半流派创始人京。在民国以来的京剧史上,富连成的学生,始终是京剧舞台上最闪亮的群星。要说天下的剧戏班,没有富连成的学员就开不了班,固然有些夸张;但是富连成培养出的演员,在哪个班都可以挑大梁,这一定不是妄言。

富连成科班创办至今,已经有110年;从20世纪40年代末富连成报散至今,也有六十多年了。富连成的成材率,不仅在当年是个奇迹,六十多年来,我们还没有任何一家京剧教育机构

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